曹玉林

中国美术家协会会员、南京市文联著名画家黄廷海，作为一位学者型画家，他以其深厚的艺术修养，精湛的表现技能和融贯古今，独出新意的审美视角，不仅造就了在山水画创作方面的出色成就，而且在“江南荷莲”的创作方面也取得了不俗佳绩，令人称羡。对此，黄廷海不无自豪地说：“山水是我的儿子，荷花是我的女儿，我将自己的一生奉献给这一双儿女，其愿足矣！”

黄廷海的荷莲创作有着扎实的生活底蕴。黄廷海祖籍江苏宝应，乃水网迂曲之地，自古就是荷花之乡，加之黄廷海又自幼生活在人杰地灵的古都金陵，江南的荷塘风物，六朝的烟水灵气，给他以熏染和陶铸，在他幼小的心灵里注入了浓浓的爱莲情愫，形成了强烈的荷花情结！他爱荷、咏荷，数十年如一日地出没于玄武湖畔、莫愁水滨、白鹭洲头以及乡野荷塘……对莲凝思，对荷写生。品格高洁，出污泥而不染的荷莲成了他永不枯竭的创作源泉，给了他无穷的灵感，久而久之，终于成为其与山水并列的主打品种。他所创作的《荷塘幽禽》在2000年全国名家名花作品大展中一举夺魁，荣获“荷花王奖”，自此，他的荷莲作品便备受画坛的注目，以至乃有“江南荷花王”的美誉。

黄廷海所画的荷莲作品以形写神，形神兼备，赏心悦目，清奇隽永。他深入研究了前人此类作品的艺术特质和表现手法，尤其是从陈淳、徐渭、王冕、八大、吴昌硕、齐白石、张大千等前辈大家的作品中汲取了丰富的营养，融入了自己的理解和感受，逐渐形成了一套既渊源于前人，又有别于前人的独特的，有着浓郁时代气息和个人体温的风格特征。这种风格特征概言之，主要表现在以下三个方面：

首先，黄廷海的荷莲作品常常将荷莲与山水融为一体，造境独特。我们知道，一般说来山水画更多的强调意境，而花鸟画更多的强调品格。黄廷海本是一位山水画家，造境的高手，因此，他在画荷莲一类作品时常常巧妙地将荷莲置于山水的环境之中，其画面上往往既有满池的莲荷，又有玲珑浑重的山石、舒卷自如的云彩、起伏淡隐的远山和清澈荡漾的湖水，甚至春夏秋冬的四季特征都十分鲜明，故而黄廷海的此类作品不仅使术者都能够领略到荷莲和山水的双重景致，而且兼具品格和意境的双重美感，可谓匠心独运，为常人所不及。《云卷红莲映靑山》、《四季荷塘系列》等便是这类作品的代表。

其次，黄廷海的荷莲作品以形写神，形神兼备，既有令人赏心悦目的术赏性，又有耐人寻味的精神内涵。从技法上讲，黄廷海的荷莲作品造型是写实的，而语言讲却是写意的。黄廷海在创作此类作品时常常将泼墨、泼彩、工笔、写意等等融为一体，技法独特。具体来说，黄廷海画荷叶先以大量的色泼出荷的叶的形态，乘色未干时用墨线勾出筋脉，然后用浓墨和淡墨进行泼和破，使之墨、色、线三者既相互映衬又相互区别，既互融又互补，从而做到有笔有形，有墨有色，给人以酣畅淋漓，赏心悦目之感。另外，黄廷海在画莲蓬时又往往画得极其精细逼真，近于工笔，这样，便使得整幅作品粗中有细，浑中见精，从而形成强烈的对比和反差，令术赏者感到十分耐读。《荷塘诗情图》、《十里荷香白鹭情》等作品便充分体现了这一特点。

第三，黄廷海的荷莲作品在传统的艺术术念中融入了现代意识和现代情趣，给人以一种清奇隽永的时代美感。例如黄廷海的荷莲作品既以传统的意象手法，表现出荷莲高雅脱俗，纯静娇艳，清香袭人兼有悠悠禅意的神韵，同时却又在作品中融入抽象、变形和现代构成等艺术因子，使得其此类作品有着多元的审美意趣和独特的现代色彩。例如其作品中常见的标志性的或换言之符号化的变形小鸟（人称黄家小鸟）、棉絮般的云朵和立于画面一角，起着稳定、支撑画面作用的巨石等等，皆具有某种现代意味和现代美感。而这种现代意味和现代美感与其极具传统美感的意象化的荷莲相配衬，立刻焕发出勃勃的生机，令人耳目一新。我们在其《夏莲白云接青山》等大量作品中可以感受到他兼融传统与现代的审美理念和独特的时代风貌。

总之，黄廷海的荷莲作品令人赏心悦目，清奇隽永，既可读又耐读，既有传统和生活的底蕴，又有个人和时代的风格体温，既托物言志，赋于荷莲一定的人格寓意，又成功地将这种人格寓意转换为个性化的视觉形象，故而笔者以为世人所誉“江南荷花王”云云，并非夸夸诩语。